华体会官网网址:《水门桥》最大的长处便是没动用拳脚功夫

发布时间：2023-03-02 13:00:14   来源：华体会官网网址

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　　《水门桥》最大的长处便是没动用拳脚功夫，这使得它和“传奇剧” “神剧”有所差异。但也仅限于此了。导演徐克的代表作是黄飞鸿，编剧兰晓龙的代表作是许三多，所以你看到的电影中滑雪炸桥、飞车炸桥的局面，伍万里自言自语的人物生长独白都家常便饭，而段奕宏扮演的人物津津而道的台词（1、2部中重复呈现）“没有打不死的英豪，只需武士的荣耀”也很难不让人想起老A和袁朗。（放在长津湖这种庞大的体裁中就十分的为难，艺人说得越铿锵，越让人为难，由于这个战争的含义并不是武士荣耀那么简略，它并不是军区演习和大比武）。这些元素不能不说不可取，但套用一句俗语说便是：格式小了。票房的火爆并不能掩盖整个电影主题的狭隘。不论是第一部仍是第二部，观众群情高昂地涌进电影院，是由于他们理解这个别裁的含义：这是咱们的立国之战，咱们打败了世界上最最强壮的敌人，雪去了百年耻羞耻；从此在世界上铿锵有力，再无人能够小觑。很惋惜，这是巨大的历史事实给电影带来的先天优势，而不是电影自身的艺术效果。电影自身带着稠密的江湖味、兄弟情，以小爱消解大爱，以个别消解团体，以普世的价值消解了（那个时代）朴实抱负。所以“好冷” “回家” “回来”这种装腔作势的思绪举目皆是，偶然呈现的“那是咱们的新我国”让我只需一种感觉：导演还没忘掉，这是一个庞大壮烈的故事

　　导演更多的精力更用在了七连传奇，黄飞鸿大战美陆战一师。不然，便不会把镜头会集在一个小队身上，第二部又把第一部从头演了一遍。(行军、躲飞机、协助友军、消除山君团；行军、躲飞机、帮友军夺炮、炸桥）。不论是《长津湖》仍是《水门桥》，都是一个味儿：《七连传奇》。假如依照片名，剧本就应该全景去写，而不是环绕几个人去写。环绕着几个人去写，就只能拍拍兄弟情、回家、滑雪、飞车，动态捕捉的子弹轨道、两颗炮弹迎面相撞，人在空中连开三枪。----只需呈现特效，那就不是战争片，而是军事动作片。假如对前辈们有满足敬意，对这场战争有满足的忠诚，就不会用扩大的特技，去减弱先烈的毅力。

　　只需是近代的战争的体裁，不论是什么电影只需呈现“很冷”“回家”“严酷”的滋味，都会让我心生讨厌。不论是对西方价值观的故意投合，仍是关于好莱坞大片的低劣仿照，这些思绪都是十分别扭的。拍战争片的目的是为了反战。反战能够是反思，也能够抵挡。反思是穷兵黩武，好战必亡。抵挡是以战止战，忘战必危。不存在受害者需求反思的。受害者需求的仅仅鼓动，抵挡，将敌人打疼，让侵略者夹着尾巴逃回家去反思。惨烈的反抗才是反战，“好冷、好严酷”，只会让侵略者愈加肆无忌惮。所以《英豪儿女》中的司令员对王芳发出了责问：你留念你哥哥(指：王成），莫非便是让兵士们跟着你悲伤，跟着你一同哭吗？

　　当然不是，留念是为了鼓动。英豪尽管没有回家，在倒下的当地，大地开满了鲜花。青山处处埋忠骨，何必赴汤蹈火还。异国没有长城，他们倒下的当地便是长城。竟敢越界，有来无回。忘掉英豪就意味着变节，忘掉战争就意味着把自己的命运交给敌人的怜惜心。战争很严酷，但敌人更惨。他们感触到了疼，所以才有来之不易的平和。这才是咱们的“反战”。它一直是高昂的，不是低沉的。在电影中，不论是段奕宏、仍是胡军刻画的英豪，在临终之前都有一种低沉感和疲倦感。这一点不得不说十分的违和。不客气的说，我简直要忧虑他们说出“三年又三年，三年又三年，阿SIR，怎样玩？”的台词。这便是英豪气和江湖气的差异。

　　相同的，电影中还有一个政委的人物（梅生）。第一部上映的时分，有一个惹不起的千万级大V发文吹捧：这是国产电影的打破，初次呈现政委的人物。我其时就不以为然，由于这个人物并没有很明显的政委的效果（在一部兵士之间相互称谓兄弟”而不是“同志”的电影中，也不太可能）。两部下来，我觉得我的判别是没有错的，政委仅仅个称谓，这个人物的定位仍然是“兄弟” “双雄（和伍千里）”，乃至于最终奔着小新鲜，白衬衣，自行车，上海闲适的家庭，所谓的墨客参军，目的增加一些悲剧性。

　　真实的政委什么样，电视剧《勋绩》中“能文能武李延年”给出了很好的样板：他一直是热情洋溢的，充满信心的，能够给兵士们鼓动的（能够比照胡军段奕宏的人物）。在后方他有高度的政治觉悟，关怀兵士的思想动态，教训兵士们理解咱们为什么战争，什么是小，什么是大，咱们的出路在哪里。在前哨他一直冷静、清醒，用一个哨子，有条有理地指挥着部队行进、撤离、变阵，冲击。哨声、月光、无畏的冲击，打不散的安排，这便是让敌人胆寒的隐秘。咱们的配备很粗陋，子弹很短少，但他并不消沉，由于他理解，祖国和疆域的完好，历来都不是靠兵器的数量去完成，而是靠一代代人鲜血和勇气去完成。不论对面敌人的炮火有多凶狠，他一直都有成功的信仰。由于他知道他能够信赖他的部队。这支部队有钢铁相同的毅力---由于他教会了他们，为什么而战争。为什么而战争？这决议了电影的立意。为被百年的我国，为敌人的鄙视（碾压的狂言），为了我国人民站起来。站起来，就不再趴下。站起来，就必须铿锵有力。这是咱们的家乡，说不让你们来，你们就不能来。勿谓言之不预，敢明犯我中华者，虽强必诛。要打，就打你最强的兵团，便是要成建制地消除你！所以《水门桥》的含义就在这儿。要带诚心去拍《水门桥》，至少得有三个部分(单纯从剧本视点）：一是战前，美军的傲慢乃至是咱们的百年羞耻（两部电影都沉默不谈，却是没头没尾的刺进一段杜鲁门考虑运用的情节）； 二是陆战一师撤离路上急迫（阻击战）和美军后方（日本）的难堪；第三才是水门桥战争。七连跑来跑去躲飞机，协助友军夺大炮，滑雪飞车，那就不是《水门桥》（战争），而是《七连三炸水门桥》（战争）。三炸今后，电影就草草结束，剩余的满是兄弟怀念泪水涟涟。最终一个问题是，作为一个并没有到达方针的战争，电影的落脚点在哪里？假如你有满足的衬托（陆战一师撤离途中的急迫感），当美陆战一师在最终关头逃出世天，战战兢兢渡过桥的时分，或许他的指挥官会意有余悸地回头：岂止是水门桥，在那崇山峻岭白雪皑皑中，三天之间还有很多奋不顾身的狙击部队在战争，还有一支被冻成冰雕的连队，与冰雪永久定格；他们脸上带着笑脸，但枪口一直对着前方，对着敌人逃离的方向：这次被你们脱逃了，但期望你们永久不要来。

　　因沉重而巨大，因决绝而无畏。由于沉重和决绝，咱们不会由于一个主角献身了哭了又哭，回想了又回想，最终落到“应到157人，实到1人”，带着一种冤枉和冤枉。

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